Tény, hogy néhány dalszerző – például Katy Perry slágerkészítője – harcban áll az iparágban tapasztalható tisztességtelenséggel. És bár a méltánytalan fizetéssel és a zenei jogokkal kapcsolatos panaszok jogosak, a rajongók elkezdtek azon töprengeni, vajon ugyanezek a problémák vonatkoznak-e a filmzenékre is.
Az előadók jóváírhatják dalaikat a filmzene-albumokon, de keresnek valami jogdíjat?
Ki kap pénzt, ha egy d alt lejátszanak egy filmben?
A rövid válasz az, hogy nem sokan kapnak fizetést, ha egy d alt egy filmben szerepeltetnek. Természetesen, ha egy művészt kifejezetten felvesznek egy dal megírására és rögzítésére egy filmhez, akkor valószínűleg a projekt megjelenése előtt fizetést kap, és ez jó koncert lehet.
De más esetekben, amikor egy előadó dalait használják fel egy filmben, miután már megjelentették azt, a fizetési struktúra bonyolultabbá válik. Ez nem egészen olyan, mint egy d alt elindítani a streaming szolgáltatásokon, és könnyű pénzt szedni.
Kapcsolatdíjat kapnak a zeneművészek, ha dalaikat a filmekben szerepeltetik?
Nincs egyértelmű válasz arra, hogy a zeneművészek kapnak-e jogdíjat filmek után; ez a szerződési megállapodásuktól és feltételeitől függ. De a legtöbb esetben a produkciós cégeknek fizetniük kell egy előadó számának használati jogáért, mielőtt bedobhatnák azt egy filmjelenetbe.
Sőt, olyan, mintha az előadók engedélyt kérnének más előadóktól, mielőtt mintavételeznének dalaikat. A fizetési módok pedig nagyon eltérőek lehetnek, egyes előadók pedig díjmentesen engedélyezik a dalok használatát.
Más esetekben azonban előfordulhat, hogy a művész nem kap "előadási jogdíjat", amikor a filmet közönségnek vetítik, például a moziban. A szabályok ezen az útvonalon is eltérőek, és a művészek jogdíjat kaphatnak, ha a filmet a tévében vagy a külföldi színházban vetítik.
Mennyit keresnek a művészek a hangsávokból?
Mennyi fizetést kapnak az előadók a filmekben szereplő dalokért? Tényleg attól függ. Bár az olyan csoportok, mint a Barenaked Ladies, tisztességes fizetést kaphattak volna „The Big Bang Theory” főcímdalukért, nem minden előadó ilyen szerencsés.
A független dalszerzőknek különösen nehéz lehet pénzt keresni a filmzene-albumokkal. Le kell fedezniük jogalapjukat, össze kell fogniuk más entitásokkal, hogy segítsenek nekik felfedezni, majd megfelelően igényelni kell a jogdíjaikat.
A független írók néhány száz és néhány ezer dollár között kereshetnek dalonként, attól függően, hogy milyen hosszú a szám, hol használják, és mennyire sikeres a projekt, amely kölcsönkéri a zenét.
Más esetekben a nagynevű művészek valószínűleg előre fizetést kapnak hozzájárulásukért. Gondoljunk csak Pharrell Williamsre és a „Despicable Me” zenére; A „Happy” önmagában is rendkívül sikeres volt, de az a tény, hogy Pharrell kifejezetten a Universal számára írta, valószínűleg nagy fizetést jelentett a mozik megnyitása előtt.
