Az 1988-as Super Bowl után bemutatott 'The Wonder Years után sláger lett. Sok klasszikus helyzetkomikummal ellentétben a The Wonder Years a mai mércével mérve is megőrizte jó hírnevét. Ez mond valamit, hiszen a legtöbb az 1960-as évek végén játszódik, egy viharos időszakban az Egyesült Államokban. A Neal Marlens és Carol Black által készített műsor sok tekintetben jobb, mint bármely műfaja a mai tévében. Ennek sok köze van ahhoz, hogy az ABC-show könnyedén keverte az autentikus és megindító pillanatokat igazán viccesekkel. Ez volt az egyik első olyan műsor, amely narrátort (az egyedül otthon szereplő Daniel Stern) használt az egyes epizódok lefoglalására, és történeti és érzelmi kontextus biztosítására. Ráadásul ez az a műsor, amely segített Fred Savage-nek, hogy egy évtizeden át uralja a sitcom műfaját. Íme az igazság arról, hogy valójában mi ihlette ezt a szeretett műsort…
A múlt valódi felismerése teremtette meg a csodaéveket
Egy külvárosi család legkisebb gyerekének, Kevinnek (Fred Savage) növekvő fájdalmai álltak a sorozat középpontjában. Noha a show számos hagyományos felnőttkorú trópust állított fel, mint például az ifjú szerelmet (Winnie Cooper, Danica McKellar alakítja), nem riadt vissza a tragédiától sem. A karakterek nemcsak hogy nem szerezték meg szerelmi érdeklődésüket, de a karakterek valóban megh altak. Valójában a valóság bizonyos szintjét kellett volna tükröznie. Ezek a kreatív választások különböztetik meg az akkori helyzetkomikumok túlnyomó többségétől, amelyek többnyire az édes pillanatokra összpontosítottak, ahol minden epizód végén minden szépen fel van csomagolva. Röviden, a „növekvő fájdalmak” gondolata hozta létre a műsort. És vicces, hogy egy korábbi, azonos nevű sitcom összehozta a The Wonder Years két alkotótársát, és megtanította nekik, hogy pontosan mit kell kezdeniük az új projektjükkel.
"Csináltunk egy televíziós sorozatot [Growing Pains], és azt hiszem, sokat tanultunk belőle" - mondta Neal Marlens alkotótársáról, Carol Blackről a Rolling Stone-nak adott interjújában. "Az Új Világ Televíziónál megkötöttük az úgynevezett átfogó megállapodást, így alapvetően azért fizettek minket, hogy ott üljünk, és olyan projekteken gondolkodjunk, amelyeket szeretnénk megvalósítani."
Nealnek és Carolnak némi érzelmi elmélyülés kellett, hogy előálljanak a műsorukkal. Végső soron saját gyermekkori növekedési fájdalmaik felismeréséből fakadt.
"Szerintem a [kreatív] lendületet a személyes tapasztalatunk adta, amikor nagykorúvá váltunk egy olyan időszakban, amikor olyan nagy volt a zűrzavar a világon; és mégis, az a tapasztalat, hogy középosztálybeli külvárosi gyerekként élünk. nem sokban különbözött az öt vagy tíz évvel korábbitól. Csak éppen egy teljesen új kontextusba került, ahogy öregszel, és ahogy ennek következményei egyre közelebb kerültek az otthonodhoz. Valahogy felkavarta a dolgokat. olyan módon, ami igazán érdekes időszaknak tűnt – magyarázta Neal.
"Leültünk és megírtuk a pilotot, majd felmentünk az emeletre [ügyvezető] John Feltheimer irodájába, és azt mondták: "Megírtuk ezt a pilotot. Úgy gondoljuk, hogy sorozatként fog működni. Hogyan adjuk el. azt?' Az ABC - akivel már korábban is volt kapcsolatunk, mert korábban volt egy sorozatunk - mondta először: "Ezt akarjuk csinálni." Valójában ők voltak az egyetlenek – folytatta Neal.
Míg a műsor koncepciója szilárd volt, és ami még fontosabb, az ötlet megvalósítása a forgatókönyvben kiváló volt, Neal és Carol tudták, hogy a siker a fiatal vezető vállán landolt. Szerencsére hozzáférhettek Fred Savage-hez. A két alkotótárs a Vica Versa című filmben látta a gyakorlatilag ismeretlen sztárt, és beleszerettek. Míg Fred chicagói szülei vonakodtak megengedni, hogy gyerekük szerepeljen saját Los Angeles-i szitcomjában, amint elolvasták, beleszerettek a forgatókönyvbe.
Miért került a műsor a közönség elé?
A The Wonder Years létrejöttének ugyanaz az oka, hogy nézők milliói szerettek bele.
Neal és Carol műsorának, az eredeti koncepciónak a ragyogása az volt a képessége, hogy egy 12 éves, külvárosban élő kisfiú apró történeteit összeállítja ezekkel a gigantikus világeseményekkel – nem is beszélve a harmadik dimenzió, ami a narrátor, aki ennyi év múltán látja, és sejti, hogyan alakultak ezek az események” – mondta Bob Brush, aki a műsor executive producere és írója volt a Rolling Stone-nak.
A narrátor használata könnyen trükkösnek érezhette volna magát – elvégre oly sok olyan műsor, amelyik a The Wonder Years képletét másolta, egyszerűen nem tudta kihozni belőle – és Neal és Carol műsora mégis megtalálta a módját. helyes. A választás olyan dimenziót adott a felnőtté válás történetének, ami egyébként nem lett volna… És ez az az elképzelés, hogy felnőtté válásunknak megvan a maga súlya és értéke, annak ellenére, hogy minden áthidalhatatlannak tűnő sötétség zajlik. a nagyobb világ.
