Sok színész imád független filmeket készíteni. Daniel Radcliffe rájött, hogy nem ők a fő kenyér- és vajforrásuk. De általában sokkal érzelmileg és kreatívabbak, mint a nagy költségvetésű akcióképek. Ennek leginkább a stúdióinterferenciák hiánya az oka. A filmesek személyes történeteket mesélhetnek el (műfajtól függetlenül), anélkül, hogy túl sok megjegyzést fűznének az öltönyös emberekhez, akik inkább egy termék eladása miatt aggódnak, mint valami olyasmi létrehozása miatt, amely érzelmileg megragadja a közönséget. Hacsak nem olyan elismert filmes, mint Quentin Tarantino, a stúdiók egyre inkább nem szeretik, ha a filmesek ezt teszik. Ez az egyik oka annak, hogy Martin Scorsese úgy gondolja, hogy a szuperhősfilmek népszerűsége tönkreteszi a filmipart.
De attól, hogy valami alacsony költségvetésű vagy egy kis produkciós cég támogatja, még nem jelenti azt, hogy automatikusan jó. Emma Roberts erre a legnehezebb úton jött rá, amikor 2010-ben belekeveredett egy sztárokkal teli tinidrámába. Valójában ezt a filmet minden idők egyik "legrosszabb" független filmjének választották. Az, hogy megérdemli-e ezt a címet, a néző szemén múlik. De az biztos, hogy nem tükrözte jól az American Horror Story sztárját.
Emma Roberts tizenkettese totális bomba volt a Sundance-en
Ha nem ismered a Tizenkettő című filmet, nem sok mindenről maradsz le. Legalábbis szinte minden filmkritikus szerint a Sundance Filmfesztiválon bemutatott film a "legrosszabb" film. Ez pedig azt jelenti, hogy a Sundance a Torontói Nemzetközi Filmfesztivál és Cannes mellett a minőségi független mozi hazája. De a kritikusok túlnyomó többsége szerint a 2010-es Tizenkettő nem érdemelte meg, hogy közéjük tartozzon. De nem csak a taknyos filmkritikusok nem szerették a Tizenkettőt, hanem a Rotten Tomatoes közönsége is. A mai napig 3%-on áll a Tomatométeren, és 32%-os közönségpontszámmal rendelkezik.
Mielőtt megértené, hogy a kritikusok és a közönség miért gondolta olyan rossz minőségűnek ezt az Emma Roberts-filmet, először meg kell értenie magával a filmmel kapcsolatban egy-két dolgot.
Először is, egy nehéz narrációjú könyvön alapul, több történetszálat és egy tucat karaktert tartalmaz. Ennél is fontosabb, hogy a néhai Joel Schumacher rendezte, aki az 1999-es Batman & Robin mögött állt. Igen, 2010-ben Joel még mindig olyan filmeket készített, amelyeket az emberek teljesen utáltak. Érdekes módon a Batman és Robin minden idők egyik legrosszabb kasszasikerje. Nyilvánvaló tehát, hogy Joel is megfelelt hírnevének a független világban. Bár az igazat megvallva, a férfi olyan filmeket is rendezett, mint a St. Elmo's Fire és az Elveszett fiúk, így nem lehet teljesen szemétláda.
Az a döntése, hogy rendezze a filmet egy aranyszívű drogdílerről New York City pazar Upper East Side-jén, nem volt teljesen kikerült Joel elemeiből. A történet egy gyilkossági rejtéllyel, egy új, „Tizenkettő” nevű droggal, valamint a fiatalok és gazdagok életmódjával foglalkozik. Volt ott mit dolgozni. Ezen felül Joel sok tehetséget vonzott, hogy betöltse a képernyőt.
Emma Roberts akkoriban a független filmek kedvence volt. Nancy Drew és Aquamarine napjaival végzett, és olyan elismert projektekhez lépett, mint a Lymelife, a The Art of Getting, a The Winning Season és az It's Kind of A Funny Story. Míg Molly szerepe a Tizenkettőben kicsi volt, ő volt a film szíve és lelke, és a főszereplő, White Mike, akit a Gossip Girl Chase Crawford alakít. Igen, Nate Archibald volt ennek a rendetlen, gyűlölt filmnek a központja.
A Tizenkettő a Shameless Jeremy Allen White-ot, Rory Culkint, Keifer Sutherlandet, Ellen Barkint, Emily Meade-et, Billy Magnussent, Zoe Kravitzot és 50 Centet is játszotta, élete egyik első filmszerepében.
Lehetett volna félig tisztességes, de nem az.
Miért gyűlölték az emberek a tizenkettőt
Sosem lesz egy konkrét oka annak, hogy a kritikusok miért utálnak egy filmet, de általában sok az átfedés. Az egymást átfedő negatív vélemények között szerepel az az elképzelés, hogy a film hihetetlenül keményen próbált pörgős és tartalmas lenni, amikor valójában csak fényes volt.
Stephen Holden a The New York Timesnál ezt írta: "Tizenkettő elején a narrátor a regényből kölcsönzött világfáradt megfigyelésben összegzi a film nihilista közegét: "Minden a hiányról szól. Senkinek nincs szüksége itt semmire." Hozzáteszem, senkinek sem kell olyan "ellentmondásosnak" vagy "megdöbbentőnek" látnia a Tizenkettőt (hogy elvesszen egy másik jelzőt, amely elvesztette a mojo-ját), mint ahogy az lenni szokott."
Ezenkívül a kritikusok úgy találták, hogy túl sok olyan szereplő van, akinek kevés a tennivalója és kevés a mondanivalója. Amit keveset tudunk meg róluk, azt a film narrátora (Keifer Sutherland) szó szerint mondta, és nem tapaszt alta meg drámaian. Ha ezt hozzáadjuk a túlzottan véres és szükségtelen csúcsponthoz, egy rendkívül igényes, mégis üres filmet kapunk.
És úgy tűnt, hogy mindez a Sundance közönségének konszenzusa a film mozikba kerülése előtt. Gawker szerint a közönség egyik tagja azt mondta: "Bárcsak megoszthatnám, hogy te is átélhesd a szenvedést. Láttam egy kis vetítésen, és ellenállnom kellett a nevetéstől/kisétálástól, annyira rossz volt."
Kétségtelen, hogy Emma Robertsnek más elképzelése volt arról, mi lehetett ez a film, amikor jelentkezett rá. Azonban közel sem volt olyan népszerű, mint manapság, és talán csak életben akarta tartani független filmes sorozatát. Sajnos a Twelve nemcsak hogy nem tartozik a legjobb független filmjei közé, hanem valószínűleg a legrosszabb is.
